فرهنگی

فیلم‌هایی که این گروه خاص از بخش خصوصی اکران می‌کنند، حتی در سالن‌های حوزه هنری به ویژه برخی سالن‌های سینما کلیدی نیز پرفروش‌تر از فیلم‌هایی هستند که متعلق به حوزه هنری است یا حوزه هنری پخش آنها را بر عهده گرفته است! شاید عنوان شود که علت این اتفاق، انتخاب فیلم‌های پرفروش‌تر توسط بخش خصوصی است اما...

دست‌کم نوزده صنف سینمایی در وزارت تعاون، کار و رفاه ثبت‌نام کرده‌اند و آن‌گونه که در اساسنامه تازه خانه سینما آمده، طرف اول همکاری و ارتباط سازمان سینمایی در اساسنامه تازه، وزارت کار است؛ بنابراین، طبیعی است صنوف سینمایی از وزارت کار متوقع باشند که از آنها در این شرایط با کمک‌هایی حمایت می‌شد...

با وجود مخالفت و فشار گروهی از فعالان موثر هنری برای جلوگیری از تعطیلی اماکن فرهنگی، در پی مصوبه ستاد ملی مدیریت بیماری کرونا، همه فعالیت‌ها و اماکن فرهنگی و هنری شهر تهران برای یک هفته تعطیل شد که به منزله تعطیلی سالن‌های سینما، تئاتر، موسیقی و همه رویداد‌های فرهنگی و هنری در پایتخت است.

می‌توان ضریب اشغال صندلی سالن‌های سینما و فروش فیلم‌ها در سال گذشته را متناسب با ژانر درباره فیلم‌های سینمایی در نظر گرفت و مابه التفاوت آن پرداخت شود. این روش قاعدتاً می‌تواند مانع از آسیب جدی بخش خصوصی برای اکران شود و خسارت وارده به واسطه ریزش مخاطب نیز با اکران اجباری به بخش خصوصی تحمیل نمی‌شود.

به باور برخی صاحب‌نظران، در صورتی که شخص درگذشته، در یادداشتی به وابستگانش مجوز داده باشد که اطلاعات شخصی‌اش را منتشر کنند، آن‌ها به لحاظ اخلاقی چنین حقی دارند، اما اگر چنین مجوزی در زمان حیاتش نداده باشد، قاعدتاً انتشار این مکتوبات به لحاظ اخلاقی قابل تایید نیست...

مشخص نیست، آیا واقعاً کشمکشی در جریان است و یا اساساً ماجرا از نظر مدیران وزارت فرهنگ و ارشاد تمام شده و خود را فاقد اختیار در این حوزه می‌دانند و در همین چارچوب پروژه مشترک وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و معاونت فضای مجازی سازمان صداوسیما کلید خورده است؟

رضا عطاران در سینما به مراتب موفق‌تر از تلویزیون بود و مهران مدیری نیز با قهوه تلخ شروع خوبی داشت؛ اما پایان تلخی را تجربه کرد و در نهایت جزو معدود چهره‌هایی از این جمع بود که فرصت بازگشت به تلویزیون را با «در حاشیه» یافت؛ اما چنان فشاری به مدیران تلویزیون وارد شد که مدیری قید ساخت کمدی مشابه را بزند و...

با توجه به اینکه از زمان تولید تا تسویه پس از اکران فیلمی در بسیاری از اوقات بیش از یک سال می‌گذرد، تولید فیلم سینمایی در صورتی که با کمتر از ۴۰ درصد سوددهی همراه باشد، فاقد منطق اقتصادی است و با توجه به آنکه قریب به اتفاق فیلم‌های سینمایی به چنین سوددهی دست نمی‌یابند و اغلب تولیدات سینمای ایران حتی هزینه‌هایشان با فروش سر به سر نیز نمی‌شود، فیلم‌سازی فاقد منطق اقتصادی شده است.

کریستین بل برای این تریلر روان‌شناختی ۲۸ کیلوگرم از وزن خود را کم کرد تا نقشی بسیار دشوار را به باورپذیرترین شکل ممکن به نمایش بگذارد. نتیجه درخشان این کوشش، هرچند در گیشه شکست خورد، یکی از بهترین آثار روان‌شناختی است که تاکنون برای پرده نقره‌ای خلق شده است.

فیلم سینمایی «کشتارگاه» در عمل چهارمین فیلم عباس امینی در مقام کارگردان پس از فیلم‌های «والدراما»، «هندی و هرمز» و «من اینجا هستم» است؛ هرچند با توجه به آنکه فیلم‌های پیشین امینی با پروانه ویدیویی تولید شده، از نظر ساختار اداری سینمای ایران، او فیلم‌اولی محسوب می‌شود!

اکنون با اوج‌گیری کرونا برخلاف خواست که این گروه‌ خاص که اظهارنظرهای آتشین نیز داشته‌اند، سالن‌های سینما در مشهد، کرج و کاشان تعطیل شده و قاعدتاً اگر کرونا با همین وسعت شیوع پیدا کند، این شیوع به سایر نقاط نیز تسری خواهد یافت.

به تازگی کارگردان یکی از فیلم‌های سینمایی از سه سال انتظار برای اکران فیلمش در سینمای بدنه انتقاد کرده بود، اما واقعیت این است که در آن بخش، مبنای اصلی ارزیابی میزان احتمالی فروش و جذابیت برای مخاطب عام است و حال اگر اندک روزنه‌ای که برای فیلم‌های غیرتجاری وجود دارد نیز بسته شود، ضربه بدی به سینمای مستقل ایران زده شده است.

آیا این رقم بیش از ۳۰۰ میلیارد تومان یا در همین حدود است و در صورتی که رقم به این منظور به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تخصیص یافته، چرا میان فعالان این عرصه توزیع نشده است؟ برخورد مبهم و غیرشفاف با این موضوعات می‌تواند به برخی شائبه‌ها دامن بزند؟

در اسناد رسمی ثبت شرکت‌ها و موسسات، اسامی مدیران خانه سینما در سال‌های ۱۳۹۲ و پیش از آن همچنان ثبت شده و تغییر نکرده است. حال سوال اساسی این است: آیا این مجمع عمومی فرجامی بر این اتفاقات خواهد بود و هیات مدیره و مدیرعاملی انتخاب می‌شوند که در اسناد رسمی کشور از جمله روزنامه رسمی نامه‌شان درج می‌شود؟

با توجه به آنکه تا ۸۰ درصد قیمت بلیت‌ها در اکران آنلاین به صاحب فیلم می‌رسد و این رقم نسبت به ۳۵ درصد سهم بلیت سینما که به صاحب فیلم می‌رسد، اختلافی ۴۵ درصدی دارد، ظاهراً سودآورتر بود، اما در نهایت این روش تا اینجا شکست خورد و...

اگر مشخص شود، پدیده «تیراژدزدی» فراگیر بوده و به یک یا چند ناشر و چند کتاب محدود نیست، اعتماد میان مولف و ناشر بیش از هر چیزی دستخوش آسیب خواهد شد و چه بسا از این پس مولفین در پی روش‌هایی برای راستی‌آزمایی درباره فروش کتب‌شان باشند.